Кевин Смитх говори о полицајцу на Блу-раи-у!

Редитељ који је омиљени обожаватељима говори о Блу-раи верзији своје најновије комедије Цоп Оут која садржи потпуно нови режим максималне комедије.

Редитељ који је омиљени обожаватељима говори о Блу-раи верзији своје најновије комедије Цоп Оут која садржи потпуно нови „Максимални режим комедије“.

директор Кевин Смитх није неко ко је познат по млевењу речи. Омиљени режисер таквих филмова као што је Службеници и Цхасинг Ами одувек је имао репутацију да је искрен и отворен о процесу снимања филмова. Он води недељни подкаст на мрежи и познат је по учешћу у урнебесним сесијама питања и одговора које се често снимају за ДВД издање. Зато има смисла само да се нови „Максимални режим комедије“ налази на Блу-раи комбинованом пакету његовог најновијег филма Цоп Оут , доступан од 20. јула, био би савршен излаз за популарног редитеља. Нова функција омогућава обожаваоцима да гледају филм о пријатељу полицајцу заједно са Смитом, који се повремено појављује са колегом из филма Стари Вилијам Скот да дају коментаре, уведу обрисане сцене, изводе и генерално само исмевају једни друге и филм. У класичном Смитх стилу, он прави много референци из стрипова, користи језик птица, исмева своју тежину и у суштини се само љуби до Ватцхмен директор Зацк Снидер док даје информативан и забаван поглед на настанак урнебесне комедије у којој глуми Брус Вилис и Траци Морган . Недавно смо имали прилику да седнемо и разговарамо са директором Кевин Смитх о 'МЦМ' моду на новом Цоп Оут Блу-раи Цомбо Пацк, који такође садржи ДВД и дигиталну копију филма, као и дискусију о филму; то је климање главом Флетцх и сазнајте његово мишљење на Твитеру и 3Д-у. Ево шта је реконструкција и филмски стваралац имао да каже:

За почетак, Кевин, можеш ли тачно да објасниш шта је „Максимални режим комедије“ или „МЦМ“ за нас?

Кевин Смитх : 'МЦМ' је овај процес, техника; Не знам ни како бисте то назвали? У суштини, на Блу-раи-у Цоп Оут они узму филм и уместо као сваки други ДВД који сам икада направио, можете да погледате филм и онда пређете на други одељак који има нумеру са коментарима, или део који има обрисане сцене, или део који има иза сцене, све је подељено. Ове мачке су ми дошле са идејом да у суштини све то интегришем назад у филм. Знаш да сам стар човек, за пар недеља ћу напунити четрдесет и био сам престрављен од идеје о нечем новом. Заиста сам добио 'старе из екипе' због тога. Мислио сам: 'Ваш коментар је овде, а ваше обрисане сцене су овде и никада се две неће срести.' Био сам прави сегрегациониста, човече. Почео сам да се понашам као јужњачки проповедник још у то време, 'Никад се њих двојица неће срести.' И ови момци су били тако љубазни што су покушали да разложе процес и објасне ми га, што сам мислио да је заиста смешно пошто сам ја директор и требало би да имам визију и нисам могао да разумем о чему причају . „Не, не можете то да урадите, нема смисла“, рекао сам. Али толико сам дуго радио са мачкама Варнер Брос. на филму и биле су тако љубазне на целом путу, човече. Нисам желео да дођем да радим у студију. Цео живот сам био као, 'Јебеш ове људе. Они стално праве смеће. Ово је монтажна линија срања и бла, бла, бла.' Знате, још увек се тако осећам, али су такође веома фини.

Били су тако љубазни према нама и тако су се добро односили према филму на сваком кораку. Иако све време док смо га правили, није се звао Цоп Оут , звала се 'А Цоупле Оф Дицкс' и и даље су нас третирали као да смо озбиљна комедија. Понашали су се према нама боље него што смо заслужили, барем сам тако мислио, сигуран сам Брус Вилис мислио сам да нас третирају тачно онако како смо заслужили, али осећао сам се као да су нас третирали заиста добро. Вероватно је то био Виллисов утицај. Имајући Вилиса тамо, сви се крећу у игру јер је он филмска звезда и срање. Сигуран сам да нисмо имали Виллиса тамо бисмо се питали: 'Где је наша занатска служба?' А они би рекли, 'То је у задњем делу Мекдоналдса у контејнеру који јебеш. Заврши филм, донеси га на време и не причај са нама док се не заврши!' Али били су тако дивни цео пут. Студио је био сјајан на сваком кораку, помагао нам је да снимимо филм, никада није био препрека. Били су прави сарадници, као јебени Харвеи и Боб Веинстеин сво време. Сећам се да сам ушао у ово мислећи да никада нећу имати искуство са којим сам имао Харвеи и Боб опет. Буквално су ме пустили да радим шта год сам хтео, а ове мачке су урадиле исту ствар. Били су буквално као: 'Унајмљујемо вас да снимите филм.' Био сам као, 'Срање, па то није добра идеја. Можда бисте желели да ме јашете мало јаче.'

Али били су некако хладни у вези са свиме читавим кораком. Па кад су момци рекли: 'Молим вас, останите с нама. Ово ће бити кул ствар.' Један тип који је покушавао да ми објасни 'МЦМ' ствар је рекао да је овај формат направљен за мене. Рекао би: „Знам да не можеш да се замислиш, али ово је створено за тебе. Ти си савршена тема.' Показали су ми шта Зацк Снидер учинио за 300 , мислим, или можда јесте Ватцхмен . Гледао сам то и мислио сам да јебем Зацк Снидер могу ово да урадим... јер ја познајем Зацка и он баш и није жиг испред камера и срања. Зек је геније иза камера, испред камера је као Синди Брејди, упали се црвено светло и он се стварно укочи. Тако да сам био као да Зацк Снидер могу извући ово срање онда могу ово. Па сам био као: 'Желите да дам свој коментар Ватцхмен ?' Били су као, 'Не, кретену са твојим филмом.' Био сам као, 'Ох Цоп Оут ? Хајде да причам о томе Ватцхмен три сата.' Па су били као, 'Можете ли да се разбијете радећи ово?' а ја сам рекао: 'Могу да покушам.'

Замолили су ме да га снимим у одређеном тренутку и то ће бити после џанкета. Све је било заказано за месец дана или тако нешто. Онда су ме отприлике осам или девет дана пре него што је требало да снимим, замолили да напустим авион. Био сам у паклу и беди и последња ствар коју сам желео је ово. Сећам се да су ми рекли да морам да снимим ову ствар за Цоп Оут, а ја сам рекао: 'Хоћеш да идем пред камеру? Управо су ми рекли да изађем из авиона, човече. Осећам се дебело!' Били су као, 'Па можемо ли да га померимо?' Мислим да смо то померили за два дана или тако нешто, али било је тако терапеутски. Ушао сам и све је у томе да стојим тамо и будем пред камером. Некада сам могао само да уђем, седнем иза микрофона и одрадим коментаре у пиџами или још горе гол и нико не би знао. Али са овим, осам дана након што цео свет каже: 'Хеј човече, ти си дебео! Чуо сам да си дебела на вестима и таква срања. Морао сам да устанем пред камеру за овај филм у коме уопште нисам био и то је било тешко. Било је срање и нисам желео то да урадим. Био сам као, 'Ја чак ни не разумем концепт и сада имам мање разлога да јебено идем.'

Али Бог благословио ове мачке, остале су на мени и стално су ми говориле: „Ово ће ти се свидети. Волео бих да могу да идем на време и да вам покажем.' Па сам им веровао јер су били тако љубазни према мени цео пут. Онда када су ми послали чековни диск, то је био први пут да сам га видео, знаш да сам видео само Зацк Снидер верзија и срање. Сећам се да ми је тип рекао на дан када смо га снимили да жели да сними ово мало што ме је уградило у лого. Био сам као, 'Штит ВБ? Како ћеш то да урадиш?' Он је рекао: 'Па, можемо да те смањимо и ставимо на то. Можеш ли да причаш о томе да си на штиту?' Био сам као, 'Да човече, ако ћеш ме ставити на јебени штит!' Одједном је постало хладно и ја сам рекао: 'Да, волео бих да будем на штиту који би био некако уредан.' Тако да га први пут гледам на контролном диску и ето ме на штиту и одједном сам га потпуно схватио. Било је као да радим коментарску нумеру, али ја сам присутан уместо да само причам и срам. Било је то као да интегришем нешто што радим прилично добро, а то је устајање и разговор са људима са нечим што ми никако не иде добро, а то је снимање филмова. Због тога, оно што је јаче помаже ономе што је слабије, то је као да се у основи међусобно балансирају.

Када сам гледао диск, био сам јебено одушевљен. Сећам се да сам седео и размишљао, три јебена сата, човече? Нико није хтео да гледа Цоп Оут у деведесет минута, зашто ће га гледати када траје три сата? Али када сам завршио са гледањем, био сам као, није ме брига да ли мрзиш овај филм јер је јебено забаван. Исмевамо филм у филму и објашњавамо шта је пошло по злу или шта се променило. Не знам? То је тако брадавице и све искрено и то ми се свиђа код тога. Толико сам се наљутио јер бих волео да смо објавили ову верзију филма. Мислим, ово би било револуционарно. Убаците то у позоришта и људи би рекли: „Гледао сам ово Брус Вилис филм и овај дебели тип ме је иритирао све време. Није седео поред мене, већ је био на јебеном екрану и одједном би прекинуо филм!' Али заљубио сам се у то и осетио да је то сјајан јебени процес. Дакле, укратко, они узимају коментаре, узимају обрисане сцене и постављају питања и одговоре и интегришу то у филм и на неки начин га претварају у ово ново филмско искуство, што је уредно. Мислим, можете гледати филм на начин на који сте гледали у позоришту или можете ставити ову верзију и гледати оно, то је нека врста дроге.

Али то је само на Блу-раи Цомбо Пацк-у, није на ДВД-у, зар не?

Кевин Смитх : Има га само на Блу-раи-у; па то је будућност управо тамо. То су годинама покушавали да нам кажу. Сећам се када сам... срање ово се враћа пре две или три године у време када сам разговарао са Дизнијем/Мирамаксом, када је још постојао Диснеи/Мирамак, о Цхасинг Ами јубиларни диск када је долазио на десетогодишњицу. Били су заинтересовани да то ураде само за Блу-раи и то је било пре него што сам постао велики Блу-раи ентузијаста. Био сам као, 'Не човече, имам од осам хиљада до десет хиљада ДВД-а и желим да их ставим на ДВД.' Били су као, 'ДВД неће дуго постојати.' Био сам као, 'Хајде, не говори тај човек. Неће сви добити Блу-раи плејер.' Сада је прошло две или три године и сви имају јебени Блуе-раи плејер, а ДВД-ове је све теже и теже пронаћи.

Дакле, са овим као да немам реч о томе, мислим, претпостављам да сам могао да будем кретен и да кажем да ово мора да буде објављено и на ДВД-у, али нећу да кажем Варнер Брос. Хоме Видео послу, изгледа да прилично добро знају шта раде. Дакле, када су рекли да ће то тек бити доступно на Блу-раи-у, мислио сам да је то штета, али претпостављам да има смисла. Мислим, размислите о свим оним кул људима који су некада имали само ВХС и сваки пут када бисте им рекли: 'Хеј, човече, на Ласер Дисц-у су добили додатке' и ВХС особа би рекла: 'Немам знаш шта је то?' Знате, изнервирали су се. ДВД-ови постају узнемирени док идемо ка Блу-раи-у, тако да има смисла. Али стара верзија мене би вероватно била шутнута и била би као, 'Мора да буде демократски и равноправан', али сам искористио сву своју борбу ове године са Соутхвестом. У себи нисам имао никакву борбу.

Колико вам је тачно времена требало да снимите функцију 'МЦМ' за Блу-раи?

Кевин Смитх : Прелепа ствар у вези са оваквом корпорацијом, што никада раније нисам знао јер је ово био први пут да сам радио са неким као што је Варнер Брос. Мислим, радио сам са Универсалом у време када смо направили Маллратс али то је више било за Грамерци, тако да је то била нека врста копродукције између ПолиГрам-а и Универсал-а. Тако да не мислим да сам икада раније имао потпуно корпоративно искуство. Када снимите филм са оваквом конгломератном корпорацијом, огромним филмским студијом који то ради скоро стотину година, ако не и више, свако има посао и све је јебено збринуто. У свету из којег сам, вртиш много тањира и носиш много шешира, тако се то ради и срање. Искрено, другачије не бих имао јер се понашам као контролор да бих радио свој посао.

Ево ипак, човече, добићеш позив дан раније и они ће то заказати, али све што ти треба је сређено, они су то покрили. Дакле, све што сам буквално морао да урадим је да сам на џанкету снимио ствари са Шоном (Вилијам Скот) да видите где смо у интеракцији једни са другима. То је било када смо били у Њујорку. Онда сам три дана касније отишао на звучну сцену у Лос Анђелесу и то је прилично као соба коју видите на Блу-раи-у. Имао сам два екрана иза себе и били смо прилично на звучној сцени. Није као да постоји плави екран са лажном звучном позорницом. То је била права звучна позорница. У суштини, имали су гомилу сцена које су хтели да посебно погодим јер смо имали све додатне снимке за њих и тако смо почели. Онда сам помислио: 'Знаш шта би било много лакше? Знам да имате те циљане тренутке које желите да погодите, па хајде да их убијемо, а онда ћемо се вратити на врх и онда ћемо само одрадити цео филм од почетка до краја.' Били су као, 'Желиш само да стојиш овде и причаш два сата?' Био сам као, 'Јесам Кевин Смитх , јесмо ли се тек упознали? Седећу овде и причати девет сати ако ми дозволите.' Тако су ставили нову траку, кренули смо одозго и само доле.

Било је веома слатко ... имали су адвоката који је седео позади све време, јер у суштини свака пета ствар коју сам рекао никада неће бити Блу-раи. Мој пријатељ је био позади са адвокатом и повремено би мењали траке, а ја бих се обрисао јер се ознојим и питао сам: 'О чему они причају тамо иза?' Он је рекао: 'О томе колико ће мало овог садржаја направити Блу-раи.' Али ја бих нешто од тога. Када сам видео диск за проверу, укључили су толико тога и био сам шокиран колико су пустили да клизи. Мислим, много тога је то што се исмевам, али очигледно, по закону, не можете тужити Варнер Брос. ако себе називате много дебелим јер ја то радим на Блу-раи-у и нисам их тужио. Тако да су били некако кул иако је био присутан адвокат и рекли су: 'Не можете рећи одређене ствари.' То ми се често дешава јер ми је то увек проблем на ДВД-овима и нечему нечему. На крају су пустили толико тога да сам био заиста изненађен и одушевљен. Тако да сам се једног дана појавио и урадили смо то од врха до дна.

Тако да бих рекао да је у суштини све речено за време које сам уложио, а то су углавном ствари за перформансе, заправо стајање и причање, рекао бих да је било око три сата укупно. Они су то могли да узму и претворе у ово и урадили су сав посао. Био сам само глумац као што су те мачке глумци у филму. Одједном сам од редитеља филма постао глумац, а неко други ме је режирао за 'МЦМ' верзију филма. Не знам? Интеграција тога ме је у почетку ужасавала, а онда сам се толико заљубио у то. Толико да сам се изнервирао да не могу ово да урадим са сваким филмом који снимим. Знате, снимите и онда пустите на овај начин, али они поседују овакву врсту процеса, тако да не могу да радим 'МЦМ' за нешто друго. Волео бих да сам га измислио да бих могао да га понесем са собом, али њихов је. Тако да ми приличи да радим у Варнер Брос. јер су они једини који ће ме пустити да будем иу филму на Блу-раи-у.

То је кул. За мене је то као чудан други залогај јабуке и схватам да нисам као већина редитеља. Већина редитеља је веома талентована, али ја нисам као већина редитеља. Воле да допусте да рад говори сам за себе. Многе мачке које сам приметио то раде током година. Не излазе они тамо и бране се, причају шта раде и зашто то раде, посао говори сам за себе. Код мене то никада није био случај. Сматрам да што је режисер талентованији то мање режисер има да каже након снимања филма. Зато никад не чујеш јебање Клинт Иствуд Кажи нешто. Сними девет филмова годишње и никада не каже ни једну реч. Не мора. Људи попут мене морају. Ако не снимате филмове као други људи, онда морате много да објасните и увек се осећам као, ако не могу да их добијем са филмом, онда могу да их добијем са другим залогајем јабуку говорећи о филму.

Покупио сам то из једног од првих питања и одговора које смо имали за Службеници у Хјустону '94. Имали смо пројекцију, а затим смо урадили питања и одговоре и након тога сам разговарао са неким у задњем делу биоскопа и чуо сам како два Мајка Јебача излазе, а један тип је рекао: 'Шта мислите о филму? ' Рекао је: 'Није ми се допало, али ми се свидела питања и одговори. Ти момци су били смешни.' Сећам се да сам помислио, хеј човече, ако не могу да ухватим ове момке са филмом, можда их могу добити са питањима и одговорима после. Други залогај јабуке и добијате последњи начин да промените њихов начин размишљања. Не желите да људи икада напусте позориште и кажу: „Ово је срање, било је то апсолутно губљење мог времена. Жао ми је, јебено желим то време назад и Кевин Смитх и његово потомство мора да умре.' Никад то не желиш. Ако можете да их омекшате пре него што оду тако да кажу: 'Није ми се свидео тај филм, али питања и одговори су били добри.' То је био мотив целе моје каријере. Када су ми говорили о 'МЦМ-у', рекли су: 'Човјече, ово ће ти се свидјети јер је то све о чему се радиш. Овде можете да снимите филм, прикажете филм, нађете изговоре за филм, правите више шала које ћете ставити у филм и само причати о себи два сата.' Био сам као, 'Пријави ме.' Заљубио сам се у њега када сам га видео. Као што сам рекао, у почетку нисам био довољно визионар да то разумем.

Шта мислите о друштвеним мрежама попут Твитера? Мислите ли да су они уопште променили процес снимања филмова?

Кевин Смитх : Нисам то толико анализирао, али мислим да то још није променило начин на који се филмови праве. Мислим да је тест случај да се види колико је Твитер моћан дошао када Асхтон Кутцхер угасити Ширење , филм који је снимио тек недавно, а који није ишао у биоскопе, или барем не много, где је играо макроа или жигола или тако нешто. Асхтон Кутцхер имао највише обожавалаца на Твитеру у том тренутку и имао је читаву војску на располагању за овај мали независни филм који се приказивао само на неколико места. У суштини, могао је да их циља и каже, 'Иди!' На основу тога колико је пратилаца имао, помислили бисте да ће се тај филм јебено отворити јер он може да се рекламира већем броју људи без коришћења новца него што то може било која маркетиншка кампања. У суштини, могао је да погоди два милиона пратилаца на Твитеру, а да не потроши ни новчића, па бисте помислили да би филм био огроман. Али изашао је и деловао је као сваки други независни филм, људи који су желели да га виде отишли ​​су да га погледају и два милиона људи који су пратили Асхтон Кутцхер није отишао да гледа филм. Није да је умрло бедном смрћу, али Твитер није помогао.

Дакле, оно за шта је Твитер диван је разговор са базом обожаватеља, разговор са публиком и разговор са било ким ко има јебено интересовање за вас или оно што радите. То радим од '95. Волим Твитер и надам се да никада неће нестати, али '95 сам отворио врата наше веб странице и имали смо огласну таблу. То је оно што сам радио од '95, тако да сам у време када се појавио Твитер био добро углађен. Имао сам десет хиљада сати вежбања или више о томе како да будем искрен, одговорим, комуницирам са људима и учиним да изгледа као да водиш прави разговор са људима које чак и не видиш. Знате, како да будете веома искрени и пријатни са њима на рачунару. Дакле, када се Твитер догодио, било је сјајно. Могао сам да радим оно што сам иначе радио на много већој основи, али то не помаже ни мало у томе како се снимају филмови или било шта слично. Оно што помаже је то што је то један џиновски јебени штап. Нико се више не зајебава са мном. Неки људи добију идеју попут: 'Хајде да га побегнемо или нешто срање!' Али после Југозапада, човече, било је лудо. Уђем у ресторан и људи ми дају тако место и то би се десило овде у граду јер дајем бакшиш као луд, ја сам педесет посто кипер јер долазим из менталитета аутобуса, али путујем аутобусом широм земље тако да једноставно нисам у авионима и није битно где идем. Сада су само као: 'Узмите му место јер ће почети да плаче на Твитеру ако му не обезбедимо јебено место.' Дакле, постоји то. Постало је велики штап, што је некако лепо јер људи имају тенденцију да се не зајебавају с тобом толико. Али генерално говорећи за посао, не мислим да је то побољшало мој посао ни за јоту.

Да ли добијате много повратних информација од својих обожавалаца на Твитеру?

Кевин Смитх : Све време, за мене су повратне информације од навијача увек биле ту. Оно што вам Твитер омогућава да добијете су повратне информације од људи који нису нужно фанови. Оно што волим код Твитера је, а ово је био касни мотив мог живота, а то је: ако те не доведем овде, покушаћу да те доведем овде. Са Твиттером имате неке људе на огради који кажу: „Да, видео сам Службеници а остале његове ствари ме муче.' Одједном си као, у реду, можда ти се не свиђа мој рад, али ево гомиле смешних ствари које кажем у току једног дана, ево неких ствари које ћу ти послати, ево мог подкаста која је бесплатна и нешто мора да удари. Ако није, онда ти се никада неће допасти ништа што радим. Али увек ти даје други залогај јабуке, ако ти се ово не свиђа, онда могу да урадим ово, ово и ово.

Господ зна да нисам Џорџ Лукас или Џејмс Камерон , дођавола нисам чак Лоренс Касдан За Бога милога. Нисам овде и нисам тамо. Ја сам у својој малој подскупини, на свом малом острву где људи говоре: 'То је Кевин Смитх . Он прави Кевин Смитх филмовима. То је то!' Не стављам се у групе са другим људима, тако да је свака предност коју могу да постигнем да се истакнем је важна. Запамтите да долазим из независног света где морате да ме приметите јер немам новца да платим да бисте ме приметили. Било шта што продужава разговор, јер то је оно што ме је одувек занимало, не снимање филмова и таква срања, већ разговор који из тога произлази. Дакле, све што продужава разговор је у реду у мојој књизи. То једноставно неће бити једнако са доларима и смислом. Неки људи кажу: 'Па Твитер је забаван, али како ћемо зарадити на њему?' Мислим да им недостаје поента. Не ради се о новцу, већ о комуникацији. Ради се о томе да ја сазнам шта ти је на уму, а ти да сазнаш шта ми је на уму. То је кул. То вас доводи у контакт са много људи и покреће вас, инспирише вас и одличан је комуникацијски алат, што је очигледно оно чиме се ја бавим.

Али у смислу проширења пословања или помоћи мом филмском бизнису у сваком случају ... знате шта, помаже и овако помаже. Овим филмом, критичари су ме силовали на велики, лош начин. Тотално су ме силовали. Мислили бисте да смо направили Хитлер 'с Меин Кампф и на крају сам био као, 'П.С. он је био у праву!' Третирали су овај филм као такав биоскопски абортус и поново су реаговали на велики, јебени начин. Био бих узнемирен због тога раније, јер све што је требало да наставите било је оно о чему би критичари писали. То је свет из којег долазим. Да бисте сазнали шта људи мисле о вашем филму, прочитали бисте шта је критичар написао о њему или бисте видели колика је благајна, али не бисте заиста чули од људи много осим ако нисте отишли ​​на пројекцију или урадили питања и одговоре и чуо од једног члана публике. Дакле, у одбрану интернета, а посебно Твитера, омогућава ми да пређем тај разговор и сада једино средство да сазнам шта људи мисле о мом филму више није: „Хеј шта су критичари мислили?“

Да им не одузимам, али сада има толико критичара, сви су јебени критичари. Не могу да третирам људе посебно само зато што могу да погледају филм бесплатно. Желим да чујем критике од некога ко је платио да погледа филм и то не зато што желим његових десет долара, већ зато што то значи више. Неко ко ми каже: 'Нисам платио да гледам твој филм, али сам га мрзео', као да ме није брига. Као да смо се вратили у средњу школу и они говоре: 'Ниси лепа и нећу да те јебем!' То је смешна идеја. Интернет је на неки начин демократизовао многе ствари, укључујући мишљења о филмовима. Одједном сам чуо људе.

на Цоп Оут Дан отварања на истоку, била је јебена мећава. Сећам се да сам мислио да нико неће ићи и да ће нас побити на источној обали. Отишао сам на Твитер и могао сам да га јурим цео дан да знам како је. Прочитао бих ствари попут: „Има три метра јебеног снега испред мојих врата и то ће ме коштати 40 долара, али гледаћу твој јебени филм јер си ме гњавио два месеца да то урадим. ' Ако се та мачка врати и каже: 'Ти си гори од Хитлера', онда ћу то узети од тог типа јер је он урадио посао, потрудио се да то види и жао ми је што сам га изневерио. Надам се да ћу га вратити на следећем.' Не могу то узети од групе људи који су као: 'Ми удишемо тако прочишћен ваздух. Имамо савршен посао из снова, плаћени смо да гледамо филмове, али смо заборавили колико је то забавно и уместо тога само желимо да све бацимо преко угља.' Нису они криви и схватам. Много је забавније читати увреде филма него хваљење филма, али као да нисмо ништа научили с краја Рататоуилле ? Зар ти критичари нису научили јебену ствар?

Али оно што је Твитер био невероватно користан је када сам га користио као мерило шта је рекао овај тип који је плаћен да пише о томе. Да сам само одступио од онога што је рекао, помислио бих да сви мрзе филм, али чуо сам од људи који су купили карте за гледање филма и то је била потпуно друга прича. То је као да бисте седели тамо и читали јебени бројач Роттен Томато и било би отприлике петнаест посто. Вау, никоме се ово не свиђа, помислио бих. Онда бих читао Твитер од људи који су заиста платили да погледају филм и нису седели тамо покушавајући да импресионирају своје пријатеље и покажу своје знање о филму, а они су били као: 'То је било неко смешно срање, човјече. Стари Вилијам Скот понављам, то је неко смешно срање.' Дакле, седите тамо и кажете: 'Боже мој, то је оно о чему се ради.' Витх Шиндлерова листа желиш да људи имају тешко мишљење о томе или имају нешто да кажу, али то је јебено Цоп Оут Човече, ови типови су се на то ухватили као да је ретардирано дете у разреду. Било је срамотно шта су му урадили и то је био прави тренутак за мене када нисам чак ни осећао заштитнички однос према томе јер то нисам написао. волим Цоп Оут али увек ћу га третирати као дете које је усвојило. На пример, 'Нисам те имао!' Извини, али ја тако радим. Већина људи није таква, али ја јесам. Ја бих у суштини увек био уклоњен из тога јер није дошао од мене, знаш? Као да сам ја подигао туђе дете и онда то постане Дахмер . Рекао бих: 'Зар нисам био ја, нисам имао овог јебеног клинца, само сам га одгојио. То је природа не неговати!'

У 'Цоп Оут' постоји сјајно навођење на 'Флетцх' на крају филма, што је филм који сте покушавали да поново снимите веома дуго. Можете ли да кажете шта вам је значио тај пројекат и зашто сте желели да га референцирате у овом филму?

Кевин Смитх : Овај филм је био права прилика за мене да направим Флетцх филм који заиста никада нисам успео да направим. Није моја верзија Флетцх јер сам хтела да снимим верзију филма 'Флеч Вон' Грегорија Мекдоналда, а верзија филма коју сам желео да снимим била је много више ван видокруга него друга Флетцх филм у режији Мајкла Ричија. Када сам ушао у Цоп Оут , некако сам приступио томе као да видим како је Мицхаел Ритцхие пришао Флетцх и уђи у то тако. Постоји осећај опасности, знате да је то комедија, али када смо насилни, постајемо насилни. Није као, 'Хеј човече, овај тип га је боцнуо у око.' То су прави људи који се убијају као у филмовима из 80-их. Мицхаел Ритцхие'с Флетцх био је прави барометар за мене за овај филм. Није ни приближно тако добро као Флетцх мислим Флетцх је инстант класик. Цео резултат за температуру био је резултат Харолда Фалтермајера и нешто мало Полицајац са Беверли Хилса . Онда када смо сели Харолда да погледа филм и да видимо да ли жели да постигне филм, он је рекао: 'Мислим да већ јесам.'

Коначно, да ли сте заинтересовани да се упустите у 3Д помаму и да је користите за свој следећи филм?

Кевин Смитх : Ја не мислим тако. Мислим да ако снимите одређену врсту бомбастичног, прекомерног, јебеног блокбастер филма са шаторским стубовима, онда ћете дефинитивно размишљати о 3Д јер је то још један начин да додате драму на већ масивни филм. Мислим види, не знам да ли су то планирали са скока или не, али само сам гледао Сетх 'с траилер фор Зелени стршљен са Мицхеле Гондри режирао и на крају је рекао да је то, 'У 3Д!' Помислио сам, Боже, је ли то шала јер знам да је комедија, али да ли су они озбиљни? Сада сви желе да узму тај 3Д процес и примене га на филмове попут Сукоб Титана . Џејмс Камерон рекао: 'Не можете то учинити ако то нисте планирали од почетка. Ако то урадиш онда ће бити срање!' Уз сво поштовање, овај човек је геније, али већина људи који иду да гледају филмове немају око за детаље као Џим Камерон. Већина људи каже: 'Срање, тај коњ ми је дошао у лице!' Не мора да изгледа тако сјајно, али су учинили да изгледа сјајно. Нашли су начин да нешто што су снимили направе 2Д и направе 3Д. Једном када су ове мачке успеле, отварају се капије. Сви кажу: 'Зарађујете још двадесет милиона од било ког јебеног филма, можда чак и више ако је филм за децу, ако га прикажете у 3Д-у.' За мене то само гласи: 'Хеј човече, дођи да погледаш филм и ова столица ће вибрирати! То је Тинглер!' Они то сада раде! Само ме је вратило на то Јохн Гоодман филм Матинее . Поново живимо као да ће се поновити све што се раније догодило. Још увек ми је на памети и опет добар посао у рукама људи који то заиста желе да користе, али зар људи не могу више само да гледају филм?