Суе Боурне Талкс Јиг [Ексклузивно]

Награђивана документаристка води камеру у тајновити свет ирског плеса, у одабраним позориштима данас.

Три хиљаде плесача, њихових породица и учитеља из целог света долази у Глазгов на једну недељу испуњену драмом. Обучени у перике, нашминкани, лажни препланули тен, дијаманти и хаљине које коштају хиљаде фунти такмиче се за прижељкиване светске титуле. Година невероватно напорног рада за само неколико напетих минута на сцени.

Овај дугометражни документарни филм је по први пут добио приступ мало познатом свету такмичарског ирског плеса. Уз финансијску подршку ББЦ Сцотланд и Цреативе Сцотланд награда и #8208 добитник филма Суе Боурне отишао иза нормално затворених врата Ирског плеса и пронашао изузетан свет. Дивни ликови свих узраста из целог света.... Ирска, Холандија, Британија, Америка и Русија.

Џиг открива свет посвећености, напорног рада, опсесије, страсти. Успех и неуспех. А запањујући таленти су гурнули до својих граница у потрази за савршенством.

Недавно смо се сусрели са директором Суе Боурне да сазнам више о овом свету. Ево нашег разговора.

Шта вас је овај свет фасцинирао до те мере да сте морали да узмете камеру и снимите филм о њему?

Суе Боурне : Увек тражите занимљиве филмове и увек вас привлаче ствари које нико до сада није радио. У овом случају, никоме никада није било дозвољено да уђе у свет ирског плеса да сними филм. Такмичења су добра, јер постоји наратив за вас. Ово је свет о коме нисам знао ништа. Чудан је и свет, јер су ту биле и перике и шминка, и велике, скупе хаљине. Погодио је много кутија за мене. Могли сте да видите да је то фасцинантан свет. И што смо више истраживали, више смо се бавили тим. Много тога се дешавало овде због чега сам помислио да ће ово успети. Мислим да је тешко навести људе у биоскоп да гледају документарни филм. Мислио сам да је ово филм који би могао да функционише у биоскопу. Не мислим то често. Пошто сам се тако осећао, одлучио сам да узмем тај део међу зубе и кренем.

Ако никоме није дозвољен приступ овом свету, како сте ви добили приступ њему?

Суе Боурне : Неко је дошао код нас и рекао нам да одржавају Светско првенство у Шкотској. Мислили смо да је то занимљиво. Мало смо истраживали и послао сам свог сарадника продуцента у Филаделфију, јер су тамо одржавали Светове те године. Назвала ме је након тога и рекла: 'Био би апсолутно бриљантан филм. Немаш појма! Овде је најчуднији свет.' Али онда је рекла: „Никад нећеш ући. Не дозвољавају родитељима да користе своје камере током такмичења. Никада не би дозволили неком аутсајдеру да уђе и сними филм.' Тако да смо имали веома дуг, тежак пут да добијемо тај приступ. Почели смо тако што смо истраживали разлоге зашто никога нису пустили унутра. И почели смо да разговарамо са људима. Почели смо да добијамо осећај да је право време за снимање филма. Светски свет у Глазгову 2010. био је четрдесетогодишњица. То је била велика ствар. Разлог који су дали, открили смо, да не пуштају камере да уђу је да заштите кореографију степеница. Никоме не би дозволили да то сними. Такође су били уморни од аутсајдера. Зато што су знали да је једна од ствари на коју ће аутсајдери скочити, била фризура, перике и шминка. Њихов став је био, прилично су задовољни тиме. Они то разумеју и знају зашто је тамо. Нису желели да аутсајдери дођу и буду критични према томе. Такође, читава нова млађа генерација је почела да долази и преузима овај свет ирског плеса. Млађа генерација је увидела како филм о ирском плесу може да учини велике ствари у томе да покаже како је ово стварно спољашњем свету. Припремили смо нашу презентацију. Летели смо за Даблин. И представили смо наш случај 100 чланова одбора који воде такмичење у ирским плесовима широм света. Постављали су нам разна тешка питања. Добра ствар је што су познавали моје филмове. Добио сам много награда. Много људи је видело ове филмове. И знали су да је оно што добијају добар документарист. То је помогло. Мислили смо да ће нам се јавити за неколико недеља и обавестити нас да ли можемо да снимимо филм. Заправо, чим смо ушли у наш такси да идемо на аеродром, утрчали су и рекли: 'Ушли сте!' Па смо то урадили. Од тог тренутка, оставили су нас да снимимо филм који смо желели. Нису се мешали у наше изборе, никада нису знали кога снимамо. Једино што су нам рекли је да када смо дошли на такмичење присуство камера не може утицати на такмичење. То је такмичење уживо, ови клинци су радили невероватно напорно својих шест минута на сцени. Судије не смеју да знају кога снимате или пратите. Тако да су све наше камере морале да буду иза ока судија, како не би знали кога снимамо. То је било то. Тако је то функционисало.

У филму видимо девојку из Њујорка како гледа и копира плесне кораке Иркиње. Ако камере нису дозвољене, како је ова млада девојка могла да види потезе своје такмичарке?

Суе Боурне : Било је на Иоутубе-у, зар не! То је оно што је рекла. Гледала би кораке друге девојке на Иоутубе-у. Разлог зашто су тако дуго држали ван камере је тај што нису желели да се ико снима. Кореографија би требало да буде тајна. Али данас свако може да добије мобилни телефон са видео камером и тако га сними. Оно што се догодило је разлог због којег више нису могли да кажу да неће дозволити камере да уђу јесте то што су се ствари померале на Иоутубе-у. Други људи су почели да постављају снимке. То је оно што су почели да раде.

Не само да морате да снимате ове плесове иза линије очију судија, већ морате и да будете у току са једном од најкинетичнијих уметничких форми икада извођених. Како сте кренули са кореографијом сопствених кадрова за овај филм?

Суе Боурне : Све је имало везе са добијањем апсолутно бриљантног сниматеља. О томе смо разговарали пре неки дан са сниматељем. Подсетио ме је да је учио. Погледао је снимак плеса. Тог првог дана снимања, отишли ​​смо право на час плеса увече. Рекао је да је то смеће, јер није схватио колико је брзо. Како ће бити тешко пратити људе, јер они јуре свуда унаоколо. На крају, у филму није било много снимака са тог часа плеса, јер је све то било смеће. Оно што је пуцао. Очигледно је да је током три месеца постао стручњак за снимање стопала и играње. Оно што је намеравао да уради на сваком часу плеса широм света било је да сваки снима другачије. Зато што је постајао све бољи у снимању плеса. Брзина је заиста тешка. На Светском првенству очигледно нисмо имали само једну камеру. Имали смо их пет. Троје од њих је било посебно обучено на подијуму за игру да снимају такмичарске игре на сцени. Морали су да прате те ноге около. Када је реч о играчима на сету, ми бисмо на ногама остајали три минута. Главни сниматељ би пратио те ноге, јер је то радио последња три месеца, и знао је да је плес апсолутно критичан, да га треба лепо снимити. Он је сам снимио те крупне планове.

Пошто сте били тамо, како се гледање оваквог такмичења уживо разликује од доживљаја гледања у филму?

Суе Боурне : Колико пута сам гледао овај филм? Ишао сам на различите филмске фестивале широм Велике Британије и можда звучи патетично, али и даље волим да га гледам. (Смеје се) На неки начин, гледајући га на великом екрану са оним детаљима изблиза, видите колико је фантастичан овај плес на начин на који не видите да седите у публици која га гледа. Поготово неко попут мене, који није стручњак за плес. Мислим да је боље да се то прикаже на камери, да се ухвати брзина свега тога.

Ако вам је ово први пут да улазите у овај свет и добијете дозволу да снимате, како сте предузели следећи корак у проналажењу субјеката које сте заиста желели да снимите?

Суе Боурне : Сви филмови које сам снимио...Имам дугу евиденцију награђиваних филмова, и мислим да је суштина свих добрих филмова да нађете фантастичне ликове које одлично глумите. Дуго смо разговарали са људима, сазнавали где су занимљиве приче, упознавали их. Изградња поверења између њих. Нећете добити добар филм ако им није пријатно са вама или испред камере. Мислим, ако моји филмови имају икакву репутацију, то је квалитет интервјуа. Веома су добри јер проводим године са људима. И стварно су опуштени са мном. Чињеница је да су ова деца доласком на ово такмичење у најкритичнијој позицији целог свог живота. Плес за светско првенство које заиста желе. Није им сметало да се попнемо са њима. Није им сметало да сачекају резултате и да им гурну камеру у лице. Зато што су били навикли да нас имају у близини. Они су нам веровали. Интимност и њихова спремност да разговарају? То је дуго трајало. У то смо уложили огромно времена и труда. Провео сам доста времена са овим људима, па их молим да са мном поделе своја размишљања и тренутке у животу. Ја им нешто враћам, тако да је то нека врста односа.

Како сте ускладили различите распореде између ових људи који су сви у различитим земљама?

Суе Боурне : Морали смо да организујемо Светове као војну операцију. Било је критично да где год да одем, пратимо ликове. Довео сам некога са ким сам раније радио. Требао ми је неко коме бих заиста могао да верујем. Неко ко је био веома ефикасан. Морали су да ми помогну да водим ово. Имали смо тим од двадесет људи, тако да је то била велика ствар. Имао сам некога ко координира светове. Имали смо две различите филмске екипе које су радиле петнаесточасовне дане узастопно. Тако смо морали да урадимо. Сви смо се срели на Световима, а онда бисмо се растали када бисмо знали да морамо да идемо за неким. То је била војна операција.

И како мислите да је њихово дружење са овим појединцима променило стварну причу коју гледамо на екрану?

Суе Боурне : Уметност документарног филма је да постанете део столарије. Не примећују те. Ваше присуство не би требало да утиче на оно што се дешава. Ви сте ту да посматрате живот и бележите га. То не би требало ни на који начин да промени оно што се дешава. Ако ћемо искрено, присуство сниматељске екипе ће променити ствари. Али ови људи су природни колико ћете и ви добити. Навикли су да нас имају у близини. Мислим да им се то поприлично допало. Мислим да им је то дало мало самопоуздања. Сигурно им није било непријатно према нама. Можда смо им одвратили пажњу од нервозе. Мислим да наше присуство ништа није променило.